Скачать

Романский архитектурный стиль и римские артели

По традиции считается, что Рим был заложен 21 апреля 754 до нашей эры, но своего наивысшего расцвета Римская Империя достигла в 98 году н. эр., примерно 1900 лет тому назад, при правлении императора Трояна. На территории, которой владела Римская Империя в те времена, в настоящие дни насчитывается 34 государства.

В Древнем Риме получили большое развитие строительные артели и индустрии, которые превратили её в неповторимое по своей красоте и величию государство. Вот перечень некоторых древнеримских городов: Верона, Аоста, Турин, Комо, Болонья, Римини, Флоренция, Бриндизи. Почти все они находятся к северу от Рима. Это произошло потому, что именно на севере располагались неосвоенные земли, нуждающиеся в обработке и осушении. К югу же от Рима уже существовали города, основанные ещё древними греками. Поэтому римляне, захватив их, не прибегли к каким-либо изменениям в уже имеющейся структуре.

Древние римляне распространили по всей территории Римской Империи сельскохозяйственную культуру. Особое внимание уделялось выращиванию винограда и виноделию. Древние римляне повсеместно соорудили дороги, мосты, водопроводы и основали многочисленные города, спроектированные в чётком геометрическом порядке, начиная с двух центральных улиц, расположенных перпендикулярно. В центре всегда красовалась площадь. Все остальные улицы так же шли параллельно одна к другой и пересекались под прямым углом.

Basilica Aemilia. Рим. 179 год до н.э.

1. Римские артели

В конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов), которые создавали церкви, монастыри, замки среди сельского ландшафта на холме или на возвышенном берегу реки. В ранний период не только жилые дома, но монастыри и церкви строят из дерева, но основным строительным материалом в средние века становится все же камень. Сначала он употреблялся лишь при строительстве храмов и крепостей, а позднее и для построек светского характера. Легко обрабатываемый известняк давал благодаря своей относительной легкости возможность перекрывать сводами небольшие пролеты без устройства громоздких подмостей. Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен. Наружный облик таких построек имел массивные стены, тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, а также башни, которые были одним из важнейших элементов архитектурных композиций.

Храм Юпитера Статора. Рим

Такие здания прекрасно гармонируют с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью.

2. Романский стиль

Со времен царствования Карла Великого стал вырабатываться так называемый романский стиль с характерной для него полукруглой сводчатой аркой. Поэтому XI—XII вв. в истории средневековой культуры называют периодом романики, связывая это названием основным стилевым признаком искусства того времени, прообразом которого была арка античного Рима. Сохранившиеся оттого времени церковные, главным образом монастырские, постройки — базиликального типа. Они имеют форму латинского креста. Это массивные каменные здания, с узкими и небольшими окнами в толстых продолговатых стенах с приземистыми колоннами внутри, отделяющими друг от друга главный и боковые нефы.

Пиза баптистерий, базилика и колокольня

Перигор, храм Сен Фрон

Римские церкви и соборы преимущественно трехнефные: центральный неф на восточной стороне заканчивается полукруглой - апсидой. Меняется характер перекрытий: исчезают деревянные строительные фермы, их сменяет каменный свод, сначала полуциркульный, потом крестовый. Характерным элементом экстерьера становятся массивные башни. Вход оформлен порталом (от лат. "порта" — дверь), врезанными в толщу стен уменьшенными в перспективе полуциркульными арками.

Романская церковь

Толстые стены, узкие окна, башни — все эти стилевые признаки архитектурных сооружений выполняли одновременно оборонительную функцию. Крепостной характер церквей, соборов, монастырей позволял мирному населению укрыться в них во время феодальных междоусобиц. Внутренняя планировка и размеры Римского храма отвечали культурным и социальным потребностям. Храм мог вместить массу людей различных сословий: мирян и духовенство, простолюдинов и знать, многочисленных паломников. Наличие нефов позволяло разграничивать прихожан в соответствии с их положением в обществе.

Все богатство декора сосредоточено в Римском храме на главном фасаде и внутри, у алтаря, расположенного на возвышении для того, чтобы подчеркнуть более высокое положение клира по отношению к мирянам. Декор в основном скульптурный. Скульптура в романскую эпоху переживает первый расцвет. Скульптурные изображения ярко раскрашивались. Рельефы украшают порталы, капители колонн. В форме рельефа особенно наглядно отражены основные принципы романской пластики: плоскостная графичность и линеарная контурность. Римская живопись развивается во многом аналогично скульптуре, играя подчиненную роль в синтезе искусств. Монументально-декоративная живопись представлена храмовыми росписями сдержанного колорита, где основную нагрузку несут линия, контур, силуэт. В Х—XI вв. складывается техника витража, но уровень ее еще низок: это малофигурные, примитивно выполненные композиции. В романском храме осуществляется синтез искусств, призванных возбудить у молящихся преклонение перед могуществом Бога, церкви и, вместе с тем, осознать свою бренность и ничтожность. Кроме того, декор храма, привлекая взоры молящихся, наглядно иллюстрирует церковную службу, которая велась на латинском языке и не всегда была понятна мирянам.

романский базиликальный архитектура артель

Поскольку романский стиль сложился в эпоху феодальной раздробленности, поэтому функциональное назначение романской архитектуры — оборона. Девиз романского стиля, "Мой дом — моя крепость", в равной мере определял архитектурные особенности как светских, так и культовых построек и соответствовал образу жизни западноевропейского общества того времени.

С улицы перед домом нередко находилось преддверие (vestibulum (v) - вестибюль) - площадка между линией фасада и наружной дверью дома, откуда через дверь входили в переднюю (ostium, о), а отсюда через открытый или одной лишь занавесью закрытый вход - в атрии Атрий (а) - приемный зал, составляющий главную часть дома. Сверху он был защищен крышей, скаты которой, обращенные внутрь дома, образовывали большое четырехугольное отверстие - комплювий (лат. compluvium - стекать). Против этого отверстия в полу находилось углубление равной с ним величины - имплювий (лат. implivium (i) - водосток) для стока дождевой воды (бежавшей с крыши через комплювий). По обеим сторонам атрия были расположены жилые и служебные комнаты, получавшие из него свет. Комнаты, примыкавшие к атрию с лицевой стороны, обычно отдавались под торговые помещения, причем имели вход только с улицы.

В задней части атрия (Ь) в домах знатных лиц хранились восковые изображения предков. Атрий составлял и в более позднее время необходимую часть каждого римского дома. Собственно "семейное" значение атрия уже отступило на второй план: кухня получила отдельное помещение, столовая превратилась в отдельный триклиний (столовая), домашние боги помещались в особой божнице и т. п. Атрий превратился в парадное помещение, на украшение которого (колоннами, скульптурами, фресками и т. п.) тратились большие средства.

Становлению романского стиля способствовала большая роль монастырей как центров паломничества и очагов культуры, распространяющих единые художественные формы. При монастырях возникают первые мастерские со специалистами разного профиля, необходимыми при строительстве храма или собора. Первые строительные артели были монашескими. Их обмирщение началось к концу романского периода, когда по всей Европе началось строительство городов. Основным типом светских архитектурных сооружений можно считать феодальный замок, в котором доминирующее положение занимал донжон — дом-башня прямоугольной или многогранной формы. На первом этаже донжона располагались хозяйственные помещения, на втором — парадные комнаты, на третьем — жилые комнаты владельцев замка, на четвертом — жилище охраны и слуг. Внизу обычно находились подземелье и тюрьма, на крыше — сторожевая площадка.

Замок Алькасар.IX в.

Для обеспечения максимальной обороны замки строились на вершине горы, в излучинах рек, на острове и в других малодоступных местах. Замок был окружен высокими каменными (зубчатыми) стенами, с башнями, рвом, заполненным водой. Подъемный мост был единственной связующей нитью с внешним миром. Во дворе замка располагались хозяйственные постройки и замковая церковь-часовня. Планировка замка обусловливалась рельефом, и при строительстве главной задачей была функциональность. Менее всего преследовались художественно-эстетические цели.

Но мало-помалу складывалась традиционная замковая архитектура, и городские дома крупных землевладельцев строились по тем же принципам, некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота. Средневековый город, а вернее его центр, пересекался двумя осями-магистралями. На их пересечении находились рыночная или соборная площадь — средоточие общественной жизни горожан. Остальное пространство застраивалось стихийно.

Заключение

Древние римляне, завоёвывая новые народности, обычно, отбирали у них 1/3 общей территории, которая становилась собственностью Римской Империи. Одна её часть была разделена между воинами. Другая - продана свободным гражданам Рима, а третья, которая являлась самой большой, дана в съём римской знати.

В столице Римской Империи уже в 100 году до н. э. возникли первые корпорации хлебопекарней. В городе насчитывалось около 250 пекарен. Когда в Риме в 64 году н. эр. произошёл знаменитый пожар, приписанный к делу рук Нерона, то тушили его 800 хорошо обученных пожарных.

Для сравнения скажу, что в современной столице Италии служат 1800 человек этой профессии. В Риме также существовали корпорации ювелиров, сапожников, красильщиков, производителей меди и посуды, мастеров по выделке кожи.

Древние римляне выдували стеклянные изделия и делали тонкие стеклянные пласты для окон (правда, их они начали употреблять в уже более поздний период). Вазы и бокалы для знати создавались в Египте. Почти всё производимое в Римской Империи использовалось на собственной территории. Поэтому древние римляне не старались вывозить свои изделия в захваченные ими провинции, которые, уплатив установленные налоги, экспортировали свои товары.

Таким образом, как ни странно, священная Римская Империя помогла обогащению захваченных территорий или точнее некоторым богатым представителям этих народностей.

Из древнеримских портов выходило множество кораблей, поэтому были построены просторные трёхэтажные склады, в них разгружали привезённые товары.

Список литературы

1.Белова О.Ю. История искусств. М., 1997.

2.Дмитриева Н. Краткая история искусств. М.: Искусство, 1991.

3.История искусств. Минск: Литература, 1997.

4.Малая история искусств. М.: Искусство, 1991.

5.Русское изобразительное искусство. М.: Просвещение, 1977.

6.Кочановский В.В. История культуры Западной Европы. М., 1998.

7.Чернокозов А.И. История мировой культуры. Ростов-на-Дону: Феникс, 1997.

8.Мартынов Ф.В. Мировая художественная культура. М. 2000.